Nicolas Poussin

1594-1665

Nicolas Poussin bỏ nhà ở Normandy để theo nghiệp vẽ và sống phần lớn đời mình ở Rome, làm việc chậm rãi và một mình. Những bức tranh sáng sủa, có trật tự của ông đưa ông lên hàng họa sĩ hàng đầu của Baroque cổ điển Pháp, và thành hình mẫu cho David, Ingres và Cézanne.

Xuất thân

Poussin sinh tháng 6 năm 1594 gần Les Andelys, vùng Normandy. Người bạn và cũng là người viết tiểu sử sớm của ông, Giovanni Pietro Bellori, kể rằng ông được học hành, có cả chút tiếng Latin, điều về sau rất có ích cho ông. Một người bạn khác, André Félibien, nhớ rằng ông không ngừng vẽ kín sổ phác thảo những hình người do chính trí tưởng tượng của mình tạo ra. Các bức phác của ông lọt vào mắt họa sĩ Quentin Varin khi ông này ở Les Andelys, dù không người viết tiểu sử nào nói ông học chính thức trong xưởng Varin. Cha mẹ ông có vẻ phản đối nghề vẽ, và khoảng năm 1612, chừng mười tám tuổi, ông trốn nhà lên Paris.

Cuộc đời và những bước ngoặt

Ở Paris, ông làm ba tháng trong xưởng họa sĩ chân dung Ferdinand Elle và có lẽ một tháng với Georges Lallemand, nhưng không hợp với lối nhiều người cùng vẽ một bức, và thích làm việc chậm rãi, một mình. Hồ sơ tòa án cho thấy ông mắc nợ không trả nổi. Hai lần định tới Rome, ông chỉ đến được Florence và Lyon. Năm 1622, dòng Tên đặt ông sáu bức tranh lớn, nay đã thất lạc, và nhà thơ Giambattista Marino nhận ông vào nhà. Mùa xuân năm 1624, ông tới Rome khi ba mươi tuổi. Những năm đầu ở đó rất khó khăn: Marino ra đi rồi mất, các người bảo trợ sang Tây Ban Nha, còn ông mắc bệnh giang mai. Gia đình đầu bếp Jacques Dughet đã chăm sóc ông, và năm 1630 ông cưới Anne-Marie Dughet. Tháng 12 năm 1640, ông về Paris làm Họa sĩ thứ nhất của nhà vua, nhưng công việc quá tải và mưu mô triều đình khiến ông trở lại Rome sau hơn một năm. Ông mất ngày 19 tháng 11 năm 1665.

Phong cách và kỹ thuật

Tranh Poussin nổi bật bởi sự sáng sủa, logic và trật tự, và coi trọng đường nét hơn màu sắc. Ở Rome, ông học Raphael hơn ai hết, người có ảnh hưởng mạnh mẽ tới ông, và kết thân với những họa sĩ thiên về cổ điển như Claude Lorrain và Domenichino. Bức Cái chết của Germanicus năm 1627, với cách dùng uyên bác sử của Tacitus và một quách đá cổ, sự kiềm chế khắc kỷ và bố cục rõ ràng, đã xác lập danh tiếng của ông. Bức bàn thờ Cuộc tử đạo của thánh Erasmus cho Vương cung thánh đường Thánh Phêrô là tác phẩm mang tính Baroque rõ nhất của ông. Sau đó, ông chuyển sang vẽ cho giới sưu tập tư nhân những bức tôn giáo, thần thoại và lịch sử khổ vừa phải, và những năm cuối đời phong cảnh ngày càng chiếm vị trí lớn trong tranh ông.

Giai thoại

Poussin ghét Caravaggio, nói rằng người này sinh ra để phá hủy hội họa. Loạt tranh vẽ cho Marino, mười lăm tờ minh họa Ovid và các trận chiến La Mã, nay ở lâu đài Windsor và thuộc những tác phẩm sớm nhất xác định được của ông. Bức Cuộc tử đạo của thánh Erasmus, không rõ vì sao, không được giới chức hài lòng và không mang lại thêm đơn đặt hàng nào từ Giáo hoàng; cùng với một cuộc thi bị thua, điều đó khiến ông từ bỏ các công trình công cộng lớn để vẽ cho những nhà sưu tập cho phép ông làm chậm và tự chọn đề tài. Ở Paris, ngập trong tranh bàn thờ, mẫu thảm, tranh mở đầu sách và kế hoạch cho Đại sảnh Louvre, ông còn bị phe ủng hộ các họa sĩ khác chỉ trích, trong đó có người bạn cũ Simon Vouet. Em vợ ông, Gaspard Dughet, về sau lấy họ Poussin.

Di sản

Poussin trở thành hình mẫu của người họa sĩ cổ điển ở Pháp. Cho tới thế kỷ 20, ông vẫn là nguồn cảm hứng lớn cho những nghệ sĩ thiên về cổ điển như Jacques-Louis David, Jean-Auguste-Dominique Ingres và Paul Cézanne. Trong số các tác phẩm quan trọng những năm cuối đời của ông có Orion mù đi tìm mặt trời, Phong cảnh với Hercules và Cacus, và loạt Bốn mùa. Lựa chọn làm việc chậm rãi cho một số ít người bảo trợ thấu hiểu đã cho tranh ông vẻ trật tự điềm tĩnh, sâu lắng, đến nay vẫn mời người xem nhìn kỹ và suy ngẫm.

Có thể bạn chưa biết

Wikipedia

cổ điển

Tranh của Nicolas Poussin