La Promenade

Một chàng trai đưa tay ra sau nắm lấy tay cô gái, dẫn nàng xuống lối đi rợp lá. Renoir vẽ khoảnh khắc ấy năm 1870, ngay trước khi chiến tranh làm thay đổi mọi thứ.

Câu chuyện phía sau bức tranh

Dạo bước là bức tranh sơn dầu thời kỳ đầu của trường phái Ấn tượng, được Pierre-Auguste Renoir vẽ năm 1870. Năm 1869 ông từng vẽ cùng Claude Monet ở La Grenouillère, và đến năm 1870 ông sống với mẹ ở Louveciennes. Lúc ấy phong cách Rococo thế kỷ 18 đang trở lại thịnh hành, và Renoir đón nhận nó. Cũng mùa hè đó, ngày 19 tháng Bảy năm 1870, Pháp tuyên chiến với Đức; Renoir bị gọi nhập ngũ và phục vụ bốn tháng trong kỵ binh, dù chưa từng ra trận. Wikidata ghi kích thước 81,3 x 64,8 cm, và ngày nay tranh thuộc Bảo tàng J. Paul Getty.

Điều nên ngắm kỹ

Hãy dõi theo hai nhân vật trên lối đi. Chàng trai đội chiếc mũ rơm đặc trưng, có thể là một người chèo thuyền, nắm tay cô gái khi họ đi giữa những bụi cây, có lẽ bên bờ sông Seine. Hãy để ý ánh sáng xuyên qua tán lá, rơi thành từng đốm trên chiếc váy nhạt màu của nàng. Bảng màu sáng và tươi, dấu hiệu ảnh hưởng của Monet, còn nét cọ thì nhẹ nhàng, tinh tế. Trên hết, hãy thấy đôi tình nhân thuộc về khu rừng chứ không đứng trước nó, hình dáng họ hòa lẫn vào màu xanh lốm đốm nắng.

Ý nghĩa và dụng ý

Hình ảnh đôi tình nhân dạo trong rừng là đề tài Rococo, gợi nhớ những cảnh hội hè của Jean-Antoine Watteau và sự nhẹ nhàng của Jean-Honoré Fragonard, như John House nhận xét. Henri Loyrette viết rằng bức tranh cuối cùng đã đạt được điều Renoir tìm kiếm bấy lâu: hòa nhân vật vào phong cảnh. Người mẫu là ai vẫn chưa chắc chắn. Cô gái thường được cho là Lise Tréhot, người mẫu yêu thích của Renoir, dù trước đây có người cho rằng đó là Alfred Sisley và một phụ nữ tên Rapha. Ngay cả tên tranh cũng không phải của Renoir: các chủ sở hữu đặt tên La Promenade khi rao bán năm 1898.

Di sản

Renoir trở lại với đề tài Rococo trong những tác phẩm sau như Đôi tình nhân năm 1875 và Tâm sự năm 1878. Năm 1883, ông vẽ Đôi tình nhân trên sườn đồi cho tạp chí La Vie Moderne, một biến thể của bức tranh này với góc nhìn mới. Tác phẩm qua tay nhiều chủ, trong đó có Paul Durand-Ruel, Paul Cassirer và Paul Rosenberg, trước khi John Walsh, giám đốc Bảo tàng Getty khi ấy, giúp đưa nó về bảo tàng năm 1989. Bản thân Renoir không thích những cái tên ủy mị, ông nói niềm vui của mình nằm ở việc vẽ chứ không ở một đề tài định sẵn.