Les raboteurs de parquet

Ba người thợ cởi trần quỳ gối cạo sàn gỗ trong khi ánh sáng tràn qua khung cửa sổ. Ban giám khảo Salon chê là thô tục. Ngày nay Những người cạo sàn là một trong những bức tranh được yêu mến nhất ở Bảo tàng Orsay.

Câu chuyện phía sau bức tranh

Gustave Caillebotte vẽ Les raboteurs de parquet, Những người cạo sàn, năm 1875. Dù ông dồn nhiều công sức, Salon năm 1875 vẫn từ chối tranh: ban giám khảo sốc khi thấy những người lao động thành thị đang làm nghề, lại không mặc đủ áo quần, và gọi đó là đề tài thô tục. Caillebotte bị tổn thương. Thay vào đó, ông trưng bày tranh tại triển lãm Ấn tượng lần thứ hai năm 1876, cùng một phiên bản khác về đề tài này vẽ năm 1876 và bức Chàng trai bên cửa sổ. Căn hộ trong tranh nay được cho là chính xưởng vẽ của ông ở số 77 phố Miromesnil, quận 8 Paris.

Điều nên ngắm kỹ

Ta nhìn từ trên xuống ba người thợ chống tay quỳ gối, cạo sàn một căn phòng tư sản. Khung cửa sổ ở tường sau đón ánh sáng tự nhiên trượt dài trên những tấm ván. Cả ba đều cởi trần, đầu nghiêng như đang trò chuyện. Hãy tìm những đường cuộn khắp nơi: phoi gỗ trên sàn, hoa văn sắt của song cửa, những tấm lưng cong và cánh tay. Ba người làm ba phần khác nhau của cùng một việc với tư thế na ná nhau, một sự lặp lại mà Wikipedia so sánh với tranh Degas. Tranh có kích thước 102 x 146,5 cm.

Ý nghĩa và dụng ý

Caillebotte kết hợp lối dựng hình cẩn thận và sắc độ chính xác mà Học viện dạy với phối cảnh táo bạo, ánh sáng tự nhiên và đề tài hiện đại của phái Ấn tượng. Đây là một trong những bức tranh đầu tiên về giai cấp lao động thành thị, và nó đưa hình thể nam khỏa thân trở lại dưới một dáng vẻ mới: thay cho các anh hùng thời cổ là những anh hùng của đời sống hiện đại, gân guốc và khỏe mạnh. Tư thế khom lưng có thể trông hèn mọn, nhưng lại toát lên sức mạnh và lao động chân chính. Wikipedia cũng liên hệ mối quan tâm này với xu hướng đồng tính được cho là của Caillebotte, trong một trào lưu rộng hơn khởi đầu từ bức đô vật của Courbet.

Di sản

Giới phê bình chia rẽ. Émile Zola khen tay nghề nhưng gọi đây là tranh phản nghệ thuật, trơn bóng như kính. Louis Énault thấy cánh tay người thợ quá gầy. Những người khác bênh vực: Émile Blémont gọi việc Salon từ chối là một vết xấu của ban giám khảo, Marius Chaumelin thấy ở đây một nhà hiện thực trần trụi như Courbet nhưng dí dỏm hơn, còn Philippe Burty so sánh với các họa sĩ Florence thời đầu. Năm 1894, gia đình Caillebotte tặng tranh cho Bảo tàng Luxembourg. Tranh chuyển sang Louvre năm 1929, Jeu de Paume năm 1947 và Bảo tàng Orsay năm 1986. Năm 1988, Angelin Preljocaj dựng một tác phẩm múa lấy cảm hứng từ bức tranh.