Woman with a Mirror

Một thiếu phụ vén mái tóc buông xõa và ngắm mình trong gương, còn người đàn ông phía sau nâng một tấm gương thứ hai. Bằng hai tấm gương, Titian cho ta thấy nàng từ nhiều phía.

Câu chuyện phía sau bức tranh

Titian vẽ Thiếu phụ bên gương, còn gọi là Thiếu phụ trang điểm, khoảng năm 1515, bằng sơn dầu trên vải. Tranh được biết đến đầu tiên trong bộ sưu tập của gia tộc Gonzaga ở Mantua, rồi được vua Charles I của Anh mua lại. Sau khi Charles bị xử tử, bộ sưu tập bị bán, và vua Louis XIV của Pháp mua bức tranh cho Cung điện Versailles. Ngày nay nó ở Bảo tàng Louvre, Paris. Có nhiều phiên bản ngang chất lượng nhưng nhỏ hơn, đẹp nhất ở MNAC tại Barcelona, phòng tranh Lâu đài Praha và Phòng trưng bày Nghệ thuật Quốc gia ở Washington, cho thấy xưởng của Titian thường vẽ biến thể từ cùng các nghiên cứu.

Điều nên ngắm kỹ

Một người phụ nữ đẹp lý tưởng tựa bên lan can, một tay chạm vào chiếc lọ nhỏ có thể đựng nước hoa hay dầu thơm, tay phải vuốt mái tóc vàng ánh đỏ. Phía sau, một người đàn ông nâng tấm gương soi bóng nàng từ phía sau, cùng khung cửa sổ đang rọi sáng căn phòng. Ông còn cầm tấm gương thứ hai, nhìn nghiêng, nơi nàng ngắm mình khi sửa soạn. Lần theo các hình phản chiếu, ta thấy nàng từ phía trước, phía sau và trong chính ánh mắt nàng. Sự hài hòa ấm áp của màu sắc và bố cục cân đối là nét tiêu biểu của Titian thời trẻ.

Ý nghĩa và dụng ý

Nàng là ai? Người ta từng đoán là người tình của Titian, là Laura Dianti, bạn đời của Alfonso I d'Este, hay Isabella Boschetti, người tình của Federico Gonzaga, như Wikidata ghi. Không giả thuyết nào khớp với niên đại theo phong cách là 1512-15, và nàng có lẽ chỉ là một người mẫu xuất hiện trong các tranh khác của Titian thời ấy, như Flora ở Uffizi. Những tấm gương gắn với cuộc tranh luận Paragone thời Phục Hưng: hội họa, như điêu khắc, phải cho thấy chủ thể từ nhiều phía. Vì phụ nữ thời đó chỉ xõa tóc trong chốn riêng tư, cảnh tượng mang vẻ thân mật, sự gợi cảm lấn át những gợi ý phù du của lọ dầu và trò chơi gương.

Di sản

Hành trình của bức tranh qua những bộ sưu tập lớn, từ nhà Gonzaga ở Mantua đến Charles I ở London và Louis XIV ở Versailles, cho thấy nó được trân quý đến nhường nào. Nhiều phiên bản còn lại chứng tỏ bố cục này được ưa chuộng, và xưởng của Titian có thể lặp lại một mẫu thành công. Người phụ nữ tóc vàng ánh đỏ nối nó với cả một gia đình tranh thời trẻ của ông, như Phù hoa ở Munich, Salome ở Galleria Doria Pamphilj và nhân vật mặc áo trong Tình yêu thiêng liêng và tình yêu trần tục. Ở Louvre hôm nay, nó vẫn là minh chứng rõ nét cho tài năng sớm của Titian về cái đẹp, ánh sáng và sự phản chiếu.

Có thể bạn chưa biết

Tranh từng thuộc nhà Gonzaga, rồi vua Charles I của Anh, rồi vua Louis XIV.
Các giả thuyết về người mẫu như Laura Dianti hay Isabella Boschetti đều không khớp niên đại 1512-15.
Có những phiên bản đẹp ở Barcelona, Lâu đài Praha và Washington.
Hai tấm gương gắn với cuộc tranh luận Paragone giữa hội họa và điêu khắc.

Wikipedia · Wikidata