Woman at a Window

Một người phụ nữ mặc váy xanh tựa bên khung cửa sổ mở, quay lưng về phía ta, nhìn những cột buồm trên sông Elbe. Friedrich vẽ vợ mình, Caroline, trong xưởng vẽ trống trải ở Dresden, và để ta chia sẻ nỗi khát khao của bà mà không bao giờ thấy gương mặt.

Câu chuyện phía sau bức tranh

Friedrich vẽ Người phụ nữ bên cửa sổ năm 1822, bốn năm sau khi cưới Caroline Bommer ở Dresden năm 1818. Người phụ nữ chính là Caroline, và khung cảnh nhìn từ xưởng vẽ trong căn hộ của họ hướng ra sông Elbe. Sau khi lập gia đình, tranh ông chú trọng hơn tới con người và đời sống gia đình, và Caroline xuất hiện trong nhiều tác phẩm, như Vách đá phấn trên đảo Rügen. Ông đã gắn bó với khung cửa này từ lâu: năm 1806 ông vẽ một ký họa màu nâu đỏ, Nhìn từ xưởng vẽ của họa sĩ. Ông gửi tranh tới Học viện Dresden nhưng không xong kịp cho cuộc triển lãm chính. Tranh khoảng 44 x 37 cm.

Điều nên ngắm kỹ

Căn phòng gần như trống trơn. Ván sàn, cánh chớp, đường gờ và bậu cửa tạo nên một hình học đối xứng nghiêm ngặt dẫn mắt về phía ô cửa. Caroline mặc váy xanh giản dị, hơi nghiêng người, và độ nghiêng ấy được lặp lại ở những cột buồm trên sông. Bên ngoài cửa sổ là hàng dương ở bờ xa. Hai chiếc chai đứng trên kệ bên phải bà. Trên đầu bà, khung cửa tạo thành hình thánh giá, và dáng đứng của bà được gọi là như đang cầu nguyện. Một học giả nhận thấy các đường thẳng hội tụ ở ngay bên trái tâm tranh, đánh dấu chỗ chính Friedrich đã đứng.

Ý nghĩa và dụng ý

Caroline là một Rückenfigur, nhân vật quay lưng, thủ pháp Friedrich yêu thích. Bà đứng thay cho chúng ta: ta nhìn ra ngoài như bà, chia sẻ cảm giác khát khao và bất định. Khung cửa sổ lặp lại chính khung tranh, nên bức tranh trở thành một ô cửa trong ô cửa. Khác với tranh phong cảnh, nơi nhân vật như hòa vào thiên nhiên, ở đây người phụ nữ bị tách khỏi thế giới bên ngoài, căn phòng ngăn nắp đối lập với cảnh vật bất quy tắc. Một tác giả mô tả người xem như ở trong thân phận lưu đày khỏi những gì ta chỉ có thể thấy một phần. Dáng đứng thoải mái của bà cũng biến đây thành một khoảnh khắc riêng tư trong gia đình Friedrich.

Di sản

Bức tranh phản ánh một bước ngoặt trong đời và nghệ thuật của Friedrich. Sau điều ông gọi là một cuộc khủng hoảng năm 1816, cuộc hôn nhân và những tình bạn mới ở Dresden với các họa sĩ trẻ hơn như Georg Friedrich Kersting, Carl Gustav Carus và Johan Christian Dahl, người ở chung nhà với ông, đều định hình tác phẩm của ông. Người phụ nữ bên cửa sổ nay là một trong những ví dụ nổi tiếng nhất về cách ông dùng khung cửa sổ và nhân vật quay lưng. Tranh thuộc về Alte Nationalgalerie ở Berlin, nơi nó tiếp tục mời người xem đứng lại, như Caroline, và nhìn ra xa.