The House of the Deaf Woman and the Belfry at Eragny

Khoảnh sân nhà hàng xóm, một ngôi nhà gạch, một tháp chuông nhà thờ, và cái nắng mùa hè dựng lên từ hàng nghìn chấm màu. Pissarro vẽ tranh năm 1886, lúc ông say mê nhất với lối vẽ chấm điểm, rồi bức tranh biến mất khỏi mắt công chúng hơn tám mươi năm.

Câu chuyện phía sau bức tranh

Mùa thu năm 1885, Camille Pissarro gặp Georges Seurat và bị chinh phục bởi trường phái Tân ấn tượng mới mẻ của ông. Pissarro coi các nguyên tắc của Seurat, rút ra từ nghiên cứu quang học, là bước tiếp nối hợp lý của chủ nghĩa Ấn tượng mà chính ông nổi tiếng nhất. Ông theo phương pháp này bất chấp sự phản đối của bạn bè đồng nghiệp và nhà buôn tranh. Bức tranh được vẽ vào mùa hè năm 1886, lúc nhiệt huyết của ông lên cao nhất. Tranh vẽ khoảnh sân nhà người hàng xóm ở Eragny, người phụ nữ điếc trong tên tranh, với ngôi nhà của bà và nhà thờ giáo xứ phía sau. Pissarro tự hào về nó và gửi tranh đến nhiều triển lãm danh giá năm 1887.

Điều nên ngắm kỹ

Tranh khổ 65 x 81 cm. Một ngôi nhà gạch đứng giữa sân, tháp chuông nhà thờ giáo xứ vươn lên phía sau. Cả bề mặt được dựng từ những nét chấm nhỏ đều đặn, và nguồn tư liệu gọi đây là một trong những bức chấm điểm đẹp nhất của Pissarro, với nét cọ nhất quán nhất và sự nắm vững lý thuyết màu Tân ấn tượng. Trong vùng bóng, xanh lục đậm, tím và xanh lam đặt cạnh những chấm hồng, cam và vàng, cùng nhau dựng lại cái nắng chói chang mùa hè. Hãy để ý cả khung tranh: đó là bản phục chế khung gốc, một sự dung hòa giữa ý thích khung trắng của Pissarro và đòi hỏi khung vàng của nhà buôn tranh.

Ý nghĩa và dụng ý

Với Pissarro, những chấm màu không phải là mẹo mà là một cách tạo ra chính ánh sáng. Chắt của ông, nhà sử học nghệ thuật Joachim Pissarro, viết rằng trong bức tranh này ông đã hòa được sự tôn trọng các quy tắc kỹ thuật mới với cảm giác tự do và ngẫu hứng, và nói về thứ ánh sáng phi thường, những màu sắc rực rỡ, một năng lượng như tỏa ra từ mặt vải. Phương pháp này chậm và nhọc công, nên đến năm 1889 Pissarro đã chán và quay về với chủ nghĩa Ấn tượng. Vì thế nguồn tư liệu gọi bức tranh là quý gấp ba: vì kích thước, vì chất lượng, và vì sự hiếm hoi trong sự nghiệp của ông.

Di sản

Từ năm 1918, bức tranh không còn xuất hiện trước công chúng và chưa từng được trưng bày ở Mỹ. Năm 2002, nhờ món quà của một nhà bảo trợ giấu tên, Bảo tàng Nghệ thuật Indianapolis mua được tranh từ một bộ sưu tập tư nhân ở châu Âu. Tranh ít người biết đến mức nhà buôn tranh nhất quyết bay đến Indianapolis mang theo một ảnh màu, để quản lý trưởng Ellen Lee không phải đánh giá qua một bản in đen trắng trong sách; bà nhớ mình đã sững người khi nhìn thấy. Sau đó bà đến tận nơi tìm hiểu và thấy cảnh vật gần như vẫn như Pissarro đã vẽ, ngôi nhà và nhà thờ vẫn còn đó. Tranh hiện mang số hiệu 2002.76 của bảo tàng.