Maja diện y phục

Nàng ngả mình trên những chiếc gối xanh, hai tay vòng sau đầu, nhìn thẳng vào bạn với nụ cười nửa miệng. Đâu đó gần bên, trong đúng tư thế ấy, là người chị em song sinh nổi tiếng không mặc áo của nàng.

Câu chuyện phía sau bức tranh

La maja vestida, hay Maja diện y phục, là bức sơn dầu trên vải của Francisco Goya, họa sĩ và nghệ sĩ tranh in thuộc trường phái Lãng mạn Tây Ban Nha, được vẽ trong khoảng 1800 đến 1807. Đây là phiên bản có y phục của một bức tranh trước đó, La maja desnuda, vẽ trong khoảng 1795 đến 1800. Nhiều điều về sự ra đời của nó vẫn chưa rõ. Cả người mẫu lẫn người đặt hàng đều chưa được xác nhận. Một số nguồn cho rằng hai bức tranh được Thủ tướng Manuel de Godoy đặt vẽ cho bộ sưu tập riêng, điều này gợi ý người mẫu là tình nhân của ông, Pepita Tudó. Nhà văn Lion Feuchtwanger lại viết rằng Godoy mua cặp tranh từ những người thừa kế của María Cayetana de Silva, Nữ công tước Alba thứ 13, sau khi bà qua đời năm 1802. Goya và Nữ công tước được đồn là từng có mối tình nồng nhiệt, điều đã nuôi dưỡng giả thuyết này qua nhiều thế hệ.

Điều nên ngắm kỹ

Bức tranh rộng và thấp, chiều ngang gần gấp đôi chiều cao, được dựng quanh một thân hình nằm ngang duy nhất. Một thiếu nữ tóc nâu nằm trên chiếc ghế dài, tựa vào những chiếc gối, hai tay giơ lên vòng sau đầu. Hãy để ý cách nàng nhìn thẳng ra phía chúng ta, với nụ cười thoáng nhẹ thay vì ánh mắt e lệ cúi xuống. Y phục ôm sát đường cong cơ thể, khiến chiếc váy vừa che giấu vừa phô bày cùng lúc. Tư thế giống hệt trong bức La maja desnuda, mời người xem so sánh hai bức và nhận ra sự hiện diện của y phục làm thay đổi không khí của một bố cục vốn y hệt đến mức nào. Ngoài những yếu tố ấy, các nguồn tư liệu ít nói về cách Goya xử lý chất sơn, nên tốt nhất là cứ đứng trước nàng và ngắm nhìn.

Ý nghĩa và dụng ý

Maja là một hình mẫu của văn hóa bình dân Tây Ban Nha, và nhan đề của Goya gọi tên một kiểu người chứ không phải một cá nhân, khiến danh tính của nàng vẫn để ngỏ. Những ứng viên được nêu ra, Nữ công tước Alba và Pepita Tudó, chưa bao giờ được xác nhận. Vì hai bức tranh chưa từng được trưng bày công khai khi Goya còn sống, người ta thậm chí không biết chúng có được dự định treo thành một cặp hay không. Điều rõ ràng là cách chúng bị nhìn nhận khi được phát hiện. Khi bộ sưu tập của Godoy được kiểm kê năm 1808 trong thời Pháp chiếm đóng Tây Ban Nha, hai bức được ghi là Cô gái Digan, hay Vệ Nữ, khỏa thân và có y phục, và giới cầm quyền Pháp coi chúng là khiếm nhã. Ánh nhìn thẳng thắn, tự tin của bức có y phục góp phần làm cặp tranh đầy sức gợi: nàng không phải nữ thần thần thoại, mà là một người phụ nữ thật đang nhìn lại.

Di sản

Lịch sử bức tranh là câu chuyện về tịch thu và che giấu. Cả hai bức maja lần đầu được ghi nhận trong bản kiểm kê năm 1808, khi tài sản của Godoy bị vua Ferdinand VII tịch biên. Bức Maja diện y phục từng hai lần thuộc bộ sưu tập của Học viện Mỹ thuật Hoàng gia San Fernando ở Madrid, và từ năm 1814 đến 1836 bị Tòa án Dị giáo Tây Ban Nha niêm giữ. Từ năm 1901, hai bức tranh được trưng bày cạnh nhau tại Bảo tàng Quốc gia Prado ở Madrid, nơi du khách cuối cùng có thể ngắm chúng như một cặp. Hiếm có tác phẩm nào đặt câu hỏi trực diện đến thế về việc ngắm nhìn một thân thể, và bí ẩn về danh tính nàng chỉ càng khiến nàng ám ảnh trí tưởng tượng của người xem.

Có thể bạn chưa biết

Bức tranh chưa từng được trưng bày công khai khi Goya còn sống.
Tranh bị Tòa án Dị giáo Tây Ban Nha niêm giữ từ năm 1814 đến 1836.
Từ năm 1901, tranh được treo cạnh La maja desnuda tại Bảo tàng Prado ở Madrid.
Bản kiểm kê của Pháp năm 1808 ghi cặp tranh là Cô gái Digan, hay Vệ Nữ, khỏa thân và có y phục.

Wikipedia · Wikidata